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2019-09-23 03:10 来源:江苏快讯

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  哥伦比亚天才冲刺手在南宁青秀山下收获两连胜。  全马完赛近27万人次江苏跑友最能跑  在赛类型类方面,2017年1102场规模赛事中,全程马拉松参赛人次最高,突破了235万人次,其次为半程马拉松赛事,参赛人次超过134万。

阿隆索拿到第九,为迈凯伦车队打破积分荒。如果汉密尔顿卫冕成功,他的成就将匹敌上世纪50年代末获得五冠的赛车界传奇、阿根廷人方吉奥,当然,维特尔也拥有这样的机会。

  梅赛德斯车队的汉密尔顿虽然起步时一度丢掉领跑位置,但最后还是率先冲线夺得个人第62个,也是本赛季个人的第9个分站冠军,在车手积分榜上积分达到331分;法拉利二将维特尔和莱科宁分列二、三位齐齐登上颁奖台,不过维特尔落后汉密尔顿已经有66分,KIMI则是第四个冲线,只是因为小维斯塔潘最后超车时违规被加罚5秒才得以保住第三名。2017年03月26日15:37央视网消息:北京时间3月26日,2017赛季F1大奖赛揭幕战澳大利亚站正赛在墨尔本阿尔伯特公园赛道结束。

    2017年10月24日,2017格力-环广西公路自行车世界巡回赛第六赛段结束。原标题:  央视网消息:北京时间2018年6月8日23时18分,广州恒大淘宝足球俱乐部官方宣布与巴西国脚安德森-塔利斯卡(AndersonTalisca)正式签约,租借加盟半年。

若仍无法决出平局胜负,则选手将并列排名。

  职业生涯收官战的马萨获得第十,冲线后巴西人在赛道外烧了下轮胎,以示谢幕。

  毕竟,阿隆索正是代表雷诺车队赢得两个世界冠军,2008年重回雷诺车队,如果下赛季回归,阿隆索就实现了三进宫。斯蒂芬斯用坚持不懈来定义自己的这段时光,她说:在遭遇逆境时,我仍然勇于向前。

  第13圈,赛道第1段挥起黄旗。

    第20圈,汉密尔顿领先维斯塔潘秒,领先里卡多9秒。  相较于上一场双方各自都做出了调整,中国女足方面韩鹏首发出场。

    据了解,此次大赛设汽油厂商组、柴油厂商组、汽油改装组、柴油改装组、公开组、UTV组、开放组、女子组进行。

  汉密尔顿守住第一,维特尔升至第二。

  相似的冲刺画面在前一日的比赛中也曾上演,沃尔沙伊德再次挑战失败。各项筹备工作要以竞赛为主线,要高度重视场馆建设,积极支持、深入队伍、做好服务,高标准、严要求办好预选赛,使2019年篮球世界杯组织工作和队伍服务达到最高水平。

  

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艺术期刊停刊终点还是起点 纸媒又该走向何方?
2019-09-23 09:24:17  来源: 光明日报
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  近日,艺术圈中两本专业杂志《芭莎艺术》和《新视线》相继在7月底停刊,而就在几个月前,《芭莎艺术》的官方微信还宣布,目标直指“中国第一美学网站”。理想和现实的差距如此之大,让不少圈内人士感叹:艺术纸媒的“冬天”就要来了。

  在纸媒被新媒体不断冲击的当下,艺术类刊物因其小众性和专业性,更呈现出艰难而复杂的生存状态,新世纪以来,一系列艺术杂志陆续停刊。艺术何为,纸媒又该走向何方?

  艺术期刊的“停刊之痛”

  回溯到20世纪80年代,国内的艺术刊物只有寥寥几家。以《美术思潮》《中国美术报》和《江苏画刊》为代表的“两刊一报”以及《美术》《画廊》等官办刊物“一统天下”。而到了世纪之交,这一格局开始发生变化,伴随着市场化潮流的逐渐深入,民办刊物大量涌现。

  “世纪之交,《现代艺术》和《新潮》这两本重要的艺术媒体创刊,只是没想到两者都非常短命。”中国艺术研究院副研究员祝帅介绍说,两本期刊在当时可算是行业标杆,却在2002年和2004年相继停刊。此后,停刊的还包括《视觉21》《艺术财经》,以及准艺术性质的《外滩画报》《瑞丽时尚先锋》等。

  祝帅认为,民营艺术期刊承担着信息传播者的职能,而这一职能今天已经被新媒体所取代。此外,内容上的高度同质化、接受者的锐减也是原因之一。

  “紧盯发行量是死路一条”

  在《音乐研究》副总编陈荃有看来,当代艺术期刊的生存困局,恐怕还要归咎于运营思路的踯躅不前。“从一开始靠发行盈利,到后来接广告,再到现在网络媒体铺天盖地,盈利的渠道越来越多样化,期刊的生存环境一直在变。如果还是老一套思路,自然难以为继。”

  “散”“弱”“小”——这是陈荃有对当前艺术期刊的形容。由于艺术期刊的主办方大多各自分散,互不隶属,难以形成独立的新媒体平台,因此不得不借助于“知网”“万方”等大型中间商进行传播。然而,太小的话语权让这些“内容提供者”实际成了供给链条上的“弱势群体”,利益分配的不平衡成为常态。

  “由于利润薄弱,一些杂志被迫形成了收费办刊等非正常惯例,勉力维持。国家社科基金也会资助一些期刊,但其中艺术门类的数量极少。”陈荃有认为,艺术期刊想要摆脱困境,一是要形成合力,建立一个更大的平台和市场;二是要转变办刊方式,增加培训、读者活动等多渠道的运营方式,而非自困在“纸媒时代”。“如果仍然只盯着发行量,那只能是死路一条。”

  中国传媒大学音乐与录音艺术学院院长赵志安也认为,传播介质的改变是时代发展的必然,无须恐慌,从业者应该努力去适应。就像实体唱片业尽管衰落,数字唱片业却开始勃兴。“技术变了,介质变了,但我们所喜爱的内容却是不变的。”

  冬天里也有新芽

  艺术期刊停刊之际,对艺术的质疑之声也不绝于耳,尤其对当代艺术的负面评论纷至沓来。但在赵志安眼中,这根本是两码事。“纸媒发行量的降低,不代表阅读量的减少。事实上,现在我们的很多文章被阅读的地方是在网上,读者对艺术的兴趣和需求一直很强烈。”

  陈荃有以《音乐研究》为例,论证了网络时代读者阵地的转换。“从曾经上万册的发行量,到如今两三千册,但影响力不降反升,这就是媒介转换的有力证据。纸媒现在更多是‘公共订货’,而‘个人订货’几乎全涌向了网络。”

  赵志安进一步分析,即便在艺术期刊内部,也并非铁板一块。艺术类刊物还分学术类、大众类等,而学术期刊往往有固定的读者群,专业的评委团,发行相当稳定。大众类的期刊即便停刊或减产,内容上却并未遭受革命性的打击,依然具有创造潜力。

  “接连关张的确有纸媒生存前景的问题,但我觉得这更像是个例,与相关媒体的自我经营和定位方针有关。”谈及艺术期刊,自媒体公号“潮人谈”的负责人唐若甫显得更为乐观,他指出,就在纸媒陷入困顿之际,上海恰恰诞生了一本依靠众筹出版的艺术季刊《橄榄古典音乐杂志》。“共性中也有个性,寒冬里也有新芽。”(记者 鲁博林)

  原标题:艺术期刊停刊,终点还是起点

 
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(责任编辑: 刘艳丹 )
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